Wie können die Menschen aus dem einfachen Volk im filmischen Bild nicht als eine amorphe Masse, sondern als eine Gemeinschaft erfahren werden? Diese Frage erörterte George Didi-Huberman in seinem Buch «Die Namenlosen» – Miloš Lazović greift in seinem Essay Didi-Hubermans Beispiel, den Kurzfilm «La Ricotta» von Passolini, auf und untersucht, welche Potentialität im Konzept des Stillstands im Bewegungsbild liegt.